第75章梅威瑟回应美女罗西说秒杀自己

　

成交价：RMB 55,200,000清乾隆 粉彩山水楼阁如意万代耳琵琶尊大清乾隆年製款 H 37cm来源：晚清内务府庆宽家族旧藏。

这样贴近企业、贴近生活和贴近群众的下基层慰问演出活动，不仅充分体现了巴里坤县对驻县企业的关心、支持和慰问之情。和翔公司副总经理、工会主席孙军、总经理助理杨洁、唐申刚以及一线职工和驻地公安干警共同观看了演出。

这次巴里坤县歌舞团送文化下乡演出队一行二十余人，演员中大部分为少数民族演员。同时，也是和翔公司注重建设良好的地企关系和加强民族团结的体现。演出过程中，台上台下真情互动，演员与职工们共同起舞，把现场气氛一次又一次地推向高潮这样贴近企业、贴近生活和贴近群众的下基层慰问演出活动，不仅充分体现了巴里坤县对驻县企业的关心、支持和慰问之情。和翔公司副总经理、工会主席孙军、总经理助理杨洁、唐申刚以及一线职工和驻地公安干警共同观看了演出。

和翔公司工会主席孙军代表全体员工对演出队的到来表达深深的感谢，并表示愿意与巴里坤县今后在各项领域中共同携手走出一条民族团结、共同发展的双赢之路。为进一步营造和谐地企关系，加强地方与企业的文化交流和民族团结，巴里坤县歌舞团送文化下乡演出队给和翔公司职工奉献了一台精彩纷呈的文艺演出。山川意象部分有明清二代的山水画作，精彩绝伦，也是本次展览的一个重点和看点。

写意花鸟出自沈、文而纵逸过之，水墨淋漓，兼用淡色而妙趣天成，可谓得其笔墨三昧。清宫廷画家董邦达画《雷峰西照图》轴，纸本设色，为董邦达进御乾隆皇帝之作，画的是西湖十景中的雷峰西照。王铎 行书临唐太宗帖 立轴 书心25250cm 王绂 湖山书屋图 手卷29x828.2cm 马和之 毛诗陈风图手卷 画心26.5715.5cm 赵孟頫 行书波罗蜜多心经 册页28.8x10.8cmx6 展览时间：4月23日5月3日展览地点：保利艺术博物馆开幕时间：4月23日下午四点开幕地点：新保利大厦吊楼15层。一开是传为郭熙的《溪山行旅图》团扇，构图以半边法绘成，山峦、树木的画法，全用郭熙在其画作《溪山行旅图》（台北故宫博物院镇馆之宝）的画法而略简，并非出自郭熙手笔，实为南宋宫廷画手所绘，弥足珍贵。

在《清宫内务府造办处档案汇编》（二十二）之乾隆二十二年各作成做活计清档，如意馆部分的五月十八日条中有此记载：御笔宣纸字四张，御笔宣纸松竹梅兰画四张，传旨着交如意馆裱册页一册，钦此。3、《清宫内务府造办处档案汇编22》第531页，人民出版社，2005年初版。

《石渠宝笈》著录弘旿画计有三十多件，足见乾隆对这位同宗兄弟笔墨的赞许。水墨或淡彩山水，是师承王蒙，笔调瘦劲文雅，墨色淡而枯，笔墨清秀含蓄，具有天真生拙的趣味和秀润文静的特点。文征明的细笔山水的个人风格是鲜明的，所谓细文，又有设色与水墨两种，设色山水多宗赵赵孟頫的小青绿画法，笔调工致而带有拙味，设色典雅柔和，画风清丽简洁。此次参展的有王绂的《临曹云西寒汀高树图》、沈周的《渔沙茅屋图》、文徵明的《吴中十二景卷》、文嘉的《山水》、仇英的《春郊人骑图》《上林图卷》和《松下论道图》、唐寅的《山水》、董其昌的《董文敏书画合卷》、蓝瑛《山水》、项圣谟《烟寺钟声图》、陈焕的《长卷》书画合卷等等，比如，沈周的《渔沙茅屋图》，上池塘有吴湖帆等人的长段题跋，是吴湖帆生前特别珍视的一件藏品。

清宫旧藏部分有雍正皇帝的书法、嘉庆皇帝的御笔书法、乾隆皇帝的《书画合璧四友图》、董邦达的《雷峰西照》、董邦达的《天寒有鹤守梅花图》、董邦达的《秋山草堂图》、弘旿的《翠屏云繍》等等。乾隆御笔《书画合璧册》，共八开，书、画分别四开，书法为乾隆帝亲笔临写颜真卿、蔡襄、苏轼、米芾四人法帖。华嵒的《噉荔图》，全卷画山石淡墨晕染，树木钩点兼施。据款识丁丑夏日池上居写可知，作于1757年夏。

文徵明的《吴中十二景卷》是文徵明细文代表作品之一，此画作既是精心绘制文徵明家乡吴中的十二个景观，又是典型的文人书斋里的书斋山水作品，很有可能是明代最长的一卷书斋山水。人物衣纹，用铁线与钉头笔法，坚挺劲健，人物面部刻划精工，端庄可人，极为传神。

观赏览展，互换新论，观众如潮如织，共叙感慨，可谓盛世盛典传盛情，千载千题有千言。值得一提的是，张瑞图的《六言诗轴》，上书六言诗：问我侯门稚子，何缘少日在家？昨听溪亭调鹤，今当梅谷看花。

另一开是传为李唐的《松湖钓隐图》团扇，构图以一角法，画山石的斧披皴和树木的画法颇有李唐遗意，亦为南宋宫廷画手所绘。此作一四九六年画，堪比沈周典范之作《庐山高》。刘墉一生书法曾经数度变化，年轻时珠圆玉润，中年笔力雄健，到晚年则趋于平淡。弘旿作画之勤之精，民间罕见。明清二代文人画家的绘画笔法与墨法心情语境独特，是一种精神内涵直通有感者的绘画心绪，并寄托于图式中线条和墨韵的浓淡变化，形成无与伦比的墨法笔意。文士情怀部分主要是明清二代文人士大夫的花鸟作品、书法作品。

嘉庆皇帝的书法用笔严谨，一丝不苟，字法端劲，布置停匀，雍容闲雅。另外，张雨的《行书跋名人仿王蒙兰亭图》也是不易见到的张雨本人真迹。

在师承方面，主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。刘墉是清四大书家之一，与翁方纲、梁同书、王文治齐名，擅长楷书、行书，他喜用硬笔短毫，书法丰腴淳厚、落落大度，体现了他一生的襟度胸怀。

如此次展出的有程遂的《书画合卷》、梅清的《山水卷》、王鉴的《摹董源山水》、査士标的《山水》、陈字的《和靖探梅》、李寅的《秋山红叶图》、王概《红叶飞泉图》、袁耀《紫府仙居图》、石溪的《江山卧游图》、王时敏的《拟黄公望溪山雨意图》、王翚的《万山烟霭图卷》、龚贤的《南山春景》、戴熙的《山水册》等等。同时，徐渭与陈淳并称青藤白阳，本次展出的徐渭的《水墨葡萄》和陈道复《花卉册页》是个亮点。

沈周细笔山水以谨细见长，并吸收各种形式因素，不但将青绿山水之长溶于笔端，还继承了董巨流派及北宋山水置陈布势之精华，特别是王蒙的苍茫厚实和雄浑严谨的风格。人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。他借鉴行书的笔法与小楷的结体来写大楷，创造出一种有别于欧、柳、颜的刚性楷书和柔性的赵字体，精彩无比，难得一见。国立北平故宫博物院印行，民国二十三年九月三版。

此册正是其晚年天真平淡之际所书，十分珍贵，是传世少有的榜书式小楷。明清花鸟画的嬗变与演进其实就是文人画的发展过程，明以前的花鸟画大多为画匠或宫廷的专利，特别是在明代前期也几乎还是这种状态。

董其昌为明书画鉴定之权威，照理是一言九鼎，但本图技法都显示出与马和之标准画作《唐风图》多少有些出入，不尽一致，当为南宋画院高手复制之作。我们有理由相信，这是继北京故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆成功举办千年丹青之后，又一家举办千年丹青大型公益展览的重要馆舍。

爱新觉罗弘旿的《翠屏云繍图》原为末代皇帝溥仪携带出紫禁城，后在伪满灭亡时散佚出来，曾在《石渠宝笈三编》中著录，并见载于《清宫散佚书画目》和杨仁恺著《国宝沉浮录》。马氏传世之代表作，今天人们一致推崇的是他笔下的《诗经图》若干卷，由宋高宗赵构书诗篇，马和之据诗的内容制图，传为艺林中佳话。

画上有清宫十玺全印，计有五福五代堂古稀天子宝、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、八征耄念之宝、太上皇帝之宝、宝笈重编十玺，并著录于《石渠寶笈》。王绂的《湖山书屋图》画远山近水，山峦起伏，逶迤不断，渔舟劳作于浩瀚的湖水之上，各类林木装点于峰谷之中，葱郁繁茂，苇塘轻描淡写，有太湖人家宁静闲适之韵味。乾嘉以后，有张崟为代表的镇江派、罗牧为首的江西派等诸多画派，各有特点和成就。此图以近十尺的长度，生动地表现了其家乡湖山清野旷远的景色，意境幽澹，颇具自然之趣。

另以龚贤为首的金陵八家重视技法和视觉美感的表现，雅俗共赏。用笔繁细且微妙确实者，世称细沈。

其画风沉着雄浑，细密谨严，浅淡洗练。春光明媚，百花似锦，千年丹青国宝现身保利艺术博物馆，迎来第五届宋元明清中国古代书画大展盛会。

查士标等新安派画家、梅清等黄山派画家，精研笔法，兼师造化，画品清逸，多有新意。陈淳擅画花鸟，以水墨晕染，极尽文人墨趣。

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